পলিটিক্স যা করে সাহিত্য তার চাইতেও দীর্ঘস্থায়ী বিষয়ের মামলা (পেপারব্যাক)

ইয়োসা ও ইয়োসার সাহিত্য
জায়ান্ট শব্দের বাংলা এক সময় লেখা হইতো দিকপাল। লাতিন আমেরিকাতে না কেবল, মারিও বার্গাস ইয়োসা বিশ্বসাহিত্যেরই একজন দিকপাল। ২০১০ সালে সাহিত্যে নোবেল না পাইলেও, তার এই অবস্থানের খুব একটা নড়চড় হইতো বলে মনে হয় না। মার্কেস, কোর্তাসার, আয়েন্দেসহ লাতিন আমেরিকান 'ম্যাজিক রিয়ালিস্টদের'-এর মধ্যে ইয়োসা একটা খটকার মতো 'রিয়ালিস্ট' সাহিত্য প্রতিভা যার ক্ষেত্রে রিয়ালিস্ট কথাটা আবার উদ্ধৃতি চিহ্নের মধ্যে রাখা লাগে। ইয়োসা আপাতভাবে 'রিয়ালিস্ট' অথচ ন্যারেশন টেকনিকে পোস্টমডার্নিস্ট।
কথাটা একটু খোলাসা করি।
উনিশ শতকীয় উপন্যাসের একটা আইডিয়াল ইয়োসার সাহিত্যে দেখা যায়। উনিশ শতকের উপন্যাসিকদের মধ্যে সমাজ বা বাস্তবতার 'পুরা গল্প' বলার যে চেষ্টা সেই 'টোটালিটি' তুইলা ধরার বিষয়টা ইয়োসার থাকায়, এমনকি তার ছোট উপন্যাসগুলিতেও এক ধরণের মহাকাব্যিক বিশালতা দেখা যায়। নানান পার্স্পেকটিভ থেকে, বয়ানভঙ্গির নানান টেকনিক, স্টাইল ও চরিত্রের সমবায়ের কারণে ইয়োসার লেখায় এক ধরণের 'জটিল' টোটালিটি দাঁড়ায়। এই ইন্টারভিউটা পড়তে গিয়াও দেখবেন, বেশিরভাগ প্রশ্নে ইয়োসার উত্তর একটু লম্বা, এইটা উনি বাচাল বা ত্যানা প্যাচাইতে পছন্দ করেন বইলা না। লম্বা করেন কারণ ইয়োসা একটা প্রশ্নের উত্তর দিতে গিয়া একাধিক পার্স্পেক্টিভ হাজির করেন, নিজের মতটা দেয়ার পাশাপাশি অন্যের মতটাও উল্লেখ করেন। যেকোন বিষয়ে এইরকম মাল্টি-লেয়ার ও পার্স্পেক্টিভ তার সাহিত্যেরও প্রধান বৈশিষ্ট্য। টেকনিকে ও বয়ানে পোস্টমডার্নিস্ট অথচ 'টোটাল' রিয়ালিটি তুলে ধরার উনিশ শতকীয় আইডিয়ালের কারণে তার রচনারে অনেকে 'সোশাল রিয়ালিস্ট' নামের খুপড়িতে ফালায়। ইয়োসার লেখার পড়লে ব্যাপকতার অনুভুতি হয়—অন্তত আমার হয়—যেন শক্তিশালী কিছু একটা—আবেগ, বোধ, শাসরুদ্ধকর অদৃশ্য কিছু—আপনারে চারপাশ থেকে শক্ত করে ঘিরে রাখছে, আপনারে গ্রেফতার করে রাখছে। আপনি তার গ্রিপ থেকে বাইর হইতে পারতেছেন না। ইয়োসার ফিস্ট অফ দ্য গোট বা ওয়ার অফ দি এন্ড অফ দ্য ওয়ার্ল্ড- এ এইটা আছে, এমনকি হালকা-এবসার্ড ও কমিক প্রেমিজের আন্ট জুলিয়া এন্ড দ্য স্ক্রিপ্টরাইটার পইড়াও আমার এমনটা মনে হইছে।